“那，绝对音感和相对音感是什么？”光彦也提出了自己的问题，不过却在灰原哀因为刚说了一长段话而懒得敷衍男生，因此甩任务给千羽的眼神中被递交给了千羽。

“我举个例子吧，在音乐里面的话，如果我们把音高量化

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第七百八十二章——坏调的坏琴 (第2/3页)

，以十二平均律进行调音的话，升do，升re，升so和升la四个键会异常低沉。再加上维护不佳带来的整体音调下沉，使得这几个音在具备相对或者绝对音感的人耳中显得异常刺耳。”

“说的没错，”秋庭怜子对灰原哀提出的看法比较同意。“十二平均律在这种时候就是比较容易露怯，不过一般演奏的时候倒还没有那么无可救药，再加上这东西因为音阶差均匀，所以转调的时候确实是有其方便的优势所在，因而比较流行。不过如果要追求精度的话，肯定还是要用更奢侈的方法来调音才行。”

“十二平均律是什么？”步美有些紧张地询问着灰原哀。

“钢琴的每个音阶之前的频率是有关系的，一般来说，每个键和往后数第12个键所发出的声音的音高频率正好是1:2的关系。最开始，人们根据一些具体的比例来设定相邻键位之间的发声频率，比如120:128:135:144:150:160（do到fa），但这样的频率设计虽然很好听，却在现代社会的实际应用中因为每个键位的音高变化不均匀而遭遇了转调困难的问题。因此十二平均律就诞生了——每一个键都是前一个键的频率的特定倍数，而第13个键正好是第12个键的两倍，这样所有相邻键位之间的频率差都是均匀的，可以自由上下调整。但与此同时，这也使得十二平均律调整的音高和最开始纯律调整出来的完美组合有所差距，在一些音上偏高，而另一些偏低。其中la一般被用作440Hz的基准原点，而十二平均律当中这又正好是平均律较高的一个节点。所以如果最开始的la就没有被调整到一个偏高的位置的话，那么缺乏维护的钢琴就很容易在那些十二平均律音高较低的键位上出现瑕疵。”

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