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在好莱坞更甚，是因为这些年，大制作成为了各大制片厂的主流，作者型导演越来越难获得大厂的支持，同时，整个行业环境也都因此发生了很多的改变，方方面面，但好莱坞又有很多非常有才华的导演，他们能够靠着自己的作品，成功超越大制作的拦截，获得一些奇迹般的票房收入，这就让不那么商业、不那么套路的电影作者一样有了话语权，甚至是跟那些大厂叫板的底气。

实际上，在很多人眼中，《女杀手》并不是一部单纯的商业片，而是一部投资很大的作者电影。

好莱坞对文冰的定位就不是一个商业片导演。

对此，也有记者问道。

周云没有避重就轻，而是说：“首先，它就是一部电影，至于你问我，它是不是一部商业电影，首先你得告诉我，你们对商业电影的定义是什么？如果你们说商业电影就是制作成本很高、投入很大、希望获得非常好的票房的电影，那《女杀手》当然是商业电影，这个片子从立项开始，就是希望能够获得很好的票房收入，它也做到了。但如果你说，如果它是商业电影，就没有了文冰的表达，没有艺术性的创造，没有去突破电影这门艺术的边界，那当然也不是。我始终觉得，好莱坞之

第一千一百零一章 对戏 (第1/3页)

“我相信任何一个演员在演一个角色的时候，都不会去考虑这是商业片里的角色，还是创作题材更加现实主义、或者更加严肃的片子里的角色，对演员来说，角色就是角色，没有一个有追求的演员会因为演的是商业片，就降低自己对表演质量的要求。”

在接受记者采访时，周云又被问到了怎么看待商业片和艺术电影的区别。

主要是因为周云正在靠《女杀手》和《落叶之语》冲奥，而另一部电影《岁》刚刚获得柏林电影节最佳女主角，她是现当下最适合回答这个问题的人，记者怎么会放过去。

在电影这个行业，商业电影和作者电影的对抗永远没有消停过。

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