“雪很大...寒风刺骨。回想这一年来姐姐的酸楚，我一边吃面，一边哇哇地哭...像个小孩子。旁边两个姐姐也是鼻子酸酸的，可只是抽了两下，没哭出声来...雪花四处飘落，我只是抬头，便看见了平台广场时钟的名字。”

山内一楼声音里带着莫名的情绪。

“那座时钟，名字叫做‘希望’。”

一边的中年现役画家也从《东京》给人带来的莫名氛围中回过神来。

听见山内一楼的话语后，他也是张了张嘴，接着什么都说不出来了。

这都是东京。

与黑宫明纱的《上京》不同，这幅画更挑动了在场四名画家的情绪。

是的

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把整个世界都奉献给画画——

他不敢往身后看，因为他知道，自己身后是两个姐姐奉献出的世界。

但同样这也是一份重压。

大姐二姐把她们的人生不求回报地压在了山内一楼的身上。

“我还记得那个冬天。”看着《东京》山内一楼轻声自语着：“两个姐姐接我从大学回家。恰巧经过田端北口站的时候，车站的平台广场时钟敲响了十二点的铃声，大姐去路边摊买了三碗荞麦面...我们三个人一边吃一边在车站广场的雨棚下躲雪。”

技法自然不用说，浮夸与颓丧这截然不同的风格同时并存，这就足以说明作者的老辣程度。

更重要的是，它糅合了作者本人对东京的理解。

在那位作者的眼中，他眼底下的东京就是如此。

有希望，也有失望，也无奈，也有现实...

可不管多少人，多少面，这就是东京。

‘希望’...

多让人五味杂陈的词语。

特别是在那种艰难时刻下，这个词语就更显复杂。

“这幅《东京》真是好作品。”

山内一楼轻声地点评着。

第七六章.还真有黑马！ (第2/3页)

可那个时候又正值泡沫经济时期，日本经济摇摇欲坠，社会动荡，外面全部都是飘荡的失业流浪汉。

在这种情况下，身为女性的两个姐姐想找到工作无疑是十分困难的事情。

她们就只能靠着在东京街头打散工来供弟弟山内一楼读书。

辛酸的日子伴随着冬季的风雪一齐咽进了山内一楼的肚子里，他只能埋头画画，认真画画。

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