“所谓给对方保留表演余地，在表演里有个行话叫递台阶。表演从来不是一个人在那生拔，一定是相互刺激而来的。好的演员，相互之间给予丰富的刺激，即兴的适应，有时候会出很多好戏。当然，如果演戏能力没那么强的对手，一般只能紧紧抓住对方给予的一点点刺激，加以放大，反过来依靠自己的注意力刺激对手，也就是把戏带起来！”

“这个道理是我在四十岁以后才明白过来的。”

“…行，我懂了，待会我收着点！”

“嗯。”

……

另一个微表情，《穿普拉达的女王》中，发现初入职场的下属安迪在工作中冒冒失失的时候，她嘴角轻蔑的拧了一下，眼神凌厉又傲慢的对安迪上上下下的

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沈明惊呆了，然后反应过来，老司机能感受他的情绪…

“这个不需要感受，我以前也有过这样的经历。”

“…我就是觉得没必要，逼着他不停地犯错，反而耽误了拍摄进度…”

柯明斯基沉默了一会：“这个应该就是你们东方人跟我们西方人的区别了吧，我当初只想着压戏，没想过剧组…”

“可是，过了几年再想想，实在没有必要，我跟他本来就是不同层次的演员…”

《廊桥遗梦》，梅姨演了一个意大利女人；

《苏菲的选择》中她演了一个波兰女人。

然后呢，她在角色中带入了意大利口音和波兰口音，单纯听声音不会相信这两个角色来自一个人，更不会相信，这两个口音是发声自一个美国人。

甚至在拍摄《苏菲》的时候，因为这一口波兰音，她的亲儿子到了片场探班，却没有认出她来。

这就是口音练到极致的演员。

柯明斯基现在教沈明的都是一些基础的东西，先做到情绪的放大，再然后学着收回来。

收放自如之后，就是微表情表演还有声音塑造。

这方面的专家是梅姨。

梅丽尔·斯特里普人品怎么样，先不说，但她的表演绝对是教科书级别！

两项绝活，仿声还有微表情。

第四十四章 我们和解吧？ (第1/3页)

“是不是觉得很得意？”

“有点。”

“但得意地同时，又觉得自己很无聊？”

“…你怎么知道？”

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