《十五贯》戏一出，就反响强烈伸手百姓喜爱，周总理听闻后还特意邀请江浙昆曲团到京城表演，总理看完表示“你们做了一件好事，一出戏救活了一个剧种。《十五贯》有丰富的人民性和相当高的艺术性。”

借着主席大人也亲自观看过这出戏，看完后下达了三条指示，第一，祝贺《十五贯》的改变和演出成功。第二，要推广这部戏，凡是适合演出的，都可以根据各个剧种的特点进行改变，第三，是对剧团的奖励。

《十五贯》的风潮在当时无人能及，江浙昆曲团在京城一个半月，演出47场，观众达到7万人次，紧接着京剧，评剧，豫剧等等主流剧种都开始进行改变。

国歌之父田汉大师亲自提笔为《十五贯》写了一篇专访发表在《人民日报》上，题目就是‘一出戏，救活一个剧种’

这出戏的成功在于，改变的好，将雅俗共赏这个命题发挥的淋漓尽致。

只要唱京剧的，学员时期的小段基本还在联系昆曲，因为昆曲对于身段的训练有着很完善的体系，梅兰芳先生的《贵妃醉酒》就是根据昆曲的身段作为蓝本。

但是由于受众少了，不接地气，观众虽然对昆曲有好感，因为昆曲过去就是高雅的代名词，但是实在听不懂，也就渐渐有些没落，这时恰逢京剧，评剧越剧的实力兴起，昆曲的生存环境更加恶劣了。

这时昆曲的老艺术家们为昆曲的发展十分担忧，想起清代尤为剧作家朱素臣写过一部传奇本子名叫《双熊记》，以这个为本子创作了一部《十五贯》。

主题就是揭露批判了主观臆断和循规蹈矩的官僚作风，歌颂了实事求是的精神，很符合当时的政治风向，而且剧情也接地气，是四对主角都是老百姓，而不再是昆曲一贯的大家闺秀和才子佳人的风月背景。

《十五贯》当时的创作团队，就是孔萍的江浙昆曲团，表演者是孔萍的师父那辈的老艺术家们。

从传统剧目上的改变符合历史和昆曲的文化性，改变的内容符合当时国家的环境，虽然是往亲民上改的，但是不落俗，在文化和教育意义上特点明显。

而且《十五贯》具有强烈的民族风格，让原本对昆曲有些敬而远之的大众百姓知道了这个戏种的魅力，让老百姓不再有一些客观看法。

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第一百二十章 一出戏，救活一个剧种 (第1/3页)

第一百二十章一出戏，救活一个剧种

刚刚建国的时候，梨园行因为积极参加抗倭战争，为志愿军应援，为百姓鼓舞收获了不少好评，京剧的国粹就是那时打下的基础。

但是当年昆曲因为文人雅戏太多，老百姓听不太懂，失去了以前的文人受众群，而渐渐没落。

昆曲是南戏四大声腔的直系曲种，因为深受文人集团和宫廷的喜爱，而发展迅猛，几十年间就发展出一哇哦完整完善的戏曲体系，影响深远，也算是百戏之师，各个地方戏大多是直接借用了昆曲的体系，包括京剧对于昆曲的借鉴是最多的。

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