谢晋的《芙蓉镇》，为什么不可以是几百年后的《牡丹亭》呢？宋三一直认为，谢晋应该成为中国电影事业的大成者，就像是谭鑫培之于京剧，可惜他不能亲手开创另一个文化的盛世了，在他活着的时候，我们这个国家，给文人的话语权太少了，在他死后，仍然没有改变。

这是文人话语权最少的时代，最不尊重文化的时代，即便是以元朝暴政，也未曾有过这样的时代。

中国的戏剧，为什么非要只是传统戏剧呢？他们就没有想过，传统戏剧衰落了，是不是因为电影的戏剧整体等级更高呢？

对一个艺术形式来说，死亡未必是羞辱，而是一种光辉的荣耀。

道冲，一切都在向前走。昆曲比的上京剧么？

京剧当然也重视声腔，但是京剧的声腔是为了表演服务的。比如，周信芳如果哪天突然把自己常用的甩腔的节奏改了，很可能仅仅是因为他加入了一个倒退两步的动作。

如果放在昆曲，别说后退两步，就是一个眼神的方向错了，都会被懂行的人骂死。至于元杂剧，宋三也不知道它到底是以什么样的曲调，什么样的形式去表演的。这个世界上，也再不会有人知道了。

所以余秋雨先生有一个观点，宋三倒是完全认同的——把昆曲保护起来，就像是放在博物馆中一样保护起来，不为了复兴，不为了演出，仅仅只是让后来人知道，这个曾经世界上观看人数最多的剧种，到底是什么样子。

我们不需要去继承它，只要知道它就够了。一切对于戏剧艺术的强行起复，都是没有必要的，戏剧有自己的生命力，一旦耗尽了，便就应该躺在博物馆里。戏剧的改革也从来没有定势，决定这一点的不是某个人的某种观点，而是时代。

昆曲的时代结束了，京剧的时代结束了，我们还会有新的东西诞生，电影、电视剧、话剧等等，都是我们新的演剧形式。那些要把京剧等戏曲从坟墓里挖出来的人，永远不明白，在很多年后，我们的一些电影和电视剧作品，也会被后人称作和京剧一样伟大。

后世有很多人，甚至是戏剧学者，都坚定的认为，昆曲的等级要比京剧高，宋三并不认同，他认为加入了更灵活表演体系的京剧，才真正具备一个完全成熟剧种的一切特点。所以京剧的整体等级，高于昆曲和元杂剧。元杂剧和昆曲只是在剧本等级上，高于京剧。

这不需要用什么理论来证明，因为事实就是，京剧战胜了昆曲，就像昆曲在整体

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第十四章 一闻新知圣贤笑，孟七开嗓震宋三 (第1/3页)

余秋雨先生曾经说过，戏剧的改良应该从音乐曲调入手，这一点宋三绝不敢苟同。

宋三认为，余秋雨先生说这一点的根据，是昆曲凭着声腔的改良战胜了元杂剧，可他忽略了一点，京剧战胜昆曲，凭借的却不是声腔，是表演。

正是因为京剧的特性，一个时代又一个时代，不断的有伟大的演员出现，而正是因为这些演员，京剧才到现在还没有咽下最后一口气。

世界三大表演体系中，有一个梅兰芳的名字，但这种说法却是不对的。这仅仅是因为，外国人不知道周信芳、不知道荀慧生、不知道金少山……关于梅派的表演体系，真正正确的说法，应该是——“以梅兰芳、周信芳等人为代表的，一整个时代的中国戏剧艺术家，所共同建立的戏剧表演体系。”

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